國內(nèi)藝術(shù)品數(shù)據(jù)存在不少問題
發(fā)展藝術(shù)品大數(shù)據(jù)，數(shù)據(jù)是重要保證和基礎，“目前藝術(shù)品大數(shù)據(jù)在國際上已經(jīng)有了較好口碑。以國際知名藝術(shù)網(wǎng)站Artnet為例，他們對于數(shù)據(jù)的整理較為謹慎，全線的1300多萬個數(shù)據(jù)在歐美的各種銀行、藝術(shù)品機構(gòu)都得到廣泛應用，帶動了藝術(shù)品市場的數(shù)據(jù)化。”孔達達說。雖然中國藝術(shù)品交易規(guī)模不斷增大，但藝術(shù)品數(shù)據(jù)化的程度與發(fā)達國家相比，差距還比較大。國內(nèi)藝術(shù)品數(shù)據(jù)還存在不少問題：
首先，國內(nèi)藝術(shù)品交易比較分散、數(shù)據(jù)不完整。一級市場以藝術(shù)家和代理人的私下交易為主，幾乎所有藝術(shù)家都不可能向任何組織或機構(gòu)匯報其每年的作品銷售和收入情況，而代理機構(gòu)為了逃稅更不會對外界透露實情。拍賣企業(yè)是二級市場的主體。這些企業(yè)的交易比較集中，每次成交也有據(jù)可查。然而，只有部分拍賣企業(yè)與編制機構(gòu)有合作關(guān)系。
其次，藝術(shù)品自身具有異質(zhì)性，交易很難標準化，數(shù)據(jù)分析也存在困難。
再次，整個行業(yè)普遍存在賣假和假賣的現(xiàn)象，特別是拍賣成交數(shù)據(jù)，含有很多水分和泡沫。至于畫廊等藝術(shù)品代理機構(gòu)提供的潤格，則完全不需要標準和依據(jù)，其真實性也大打折扣。此外，數(shù)據(jù)編制機構(gòu)本身的商業(yè)性質(zhì)，計算模型的建立方式同樣也在影響著數(shù)據(jù)本身的客觀性、公正性和專業(yè)性。
實現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)新的統(tǒng)一
大數(shù)據(jù)是對已知信息和已有素材的規(guī)律化呈現(xiàn)，一定范圍和一定時間內(nèi)有助于預測事件發(fā)生的態(tài)勢，大數(shù)據(jù)技術(shù)的出現(xiàn)，勢必會影響到藝術(shù)發(fā)展的軌跡，也將開啟藝術(shù)領(lǐng)域創(chuàng)作的新時代。這將會是繼包豪斯時代之后又一次“藝術(shù)與技術(shù)新統(tǒng)一”的變革，信息交叉學科的出現(xiàn)則是在教育領(lǐng)域上的一大體現(xiàn)，是對科學、藝術(shù)和技術(shù)的綜合反應。
工業(yè)革命時期，大工業(yè)生產(chǎn)中出現(xiàn)了“技術(shù)與藝術(shù)相對峙”的狀況，包豪斯的創(chuàng)立則在藝術(shù)與工業(yè)之間架起了橋梁，實現(xiàn)了藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一。當前，大數(shù)據(jù)技術(shù)的發(fā)展，開啟了物聯(lián)網(wǎng)、互聯(lián)網(wǎng)、移動互聯(lián)網(wǎng)在各行各業(yè)的聯(lián)合運用，銷量消費、秒殺消費、口碑消費等帶來了所謂的3C產(chǎn)品（Cold、Cheap、Chinese）。同時，同質(zhì)化現(xiàn)象在我國表現(xiàn)也很明顯，賣家市場遠遠占據(jù)了消費者之上，消費者的審美價值觀受到了一定的影響和誘導。因此，大數(shù)據(jù)的出現(xiàn)是一把雙刃劍，有積極作用也有消極影響。我們應該充分利用大數(shù)據(jù)的積極作用，避免消極影響，實現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)新的統(tǒng)一。
當然，藝術(shù)不是迎合消費者，不是大眾行為，但作為一種密集科學是可以被藝術(shù)家嘗試和利用，創(chuàng)作出引領(lǐng)時代風尚的作品，在藝術(shù)與技術(shù)之間架起新的橋梁。盡管藝術(shù)的產(chǎn)生具有物質(zhì)生活所需要的功利的源泉，然而，審美的樂趣則具有自身歡樂的理由。藝術(shù)的美學品質(zhì)和審美價值是其他社會實踐活動比擬不了的。我們相信，大數(shù)據(jù)的理性與藝術(shù)家的感性，在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)飛速發(fā)展的當下，必然會出現(xiàn)交集，其結(jié)果將不亞于包豪斯所帶來的深遠影響。