中國IDC圈6月7日報道，倘若將近10余年來最具話題性的現(xiàn)象級熱播劇拉出一份長長的列表，不難看出某種綿延變化的軌跡與隱含其中的價值觀斷裂。從《雍正王朝》到《瑯琊榜》，從《步步驚心》到《花千骨》，一個巨大的轉型已悄然發(fā)生、勢不可擋。
這一轉型始于2014年中，那時，針對熱播電視劇的網(wǎng)絡大數(shù)據(jù)分析開始逐漸成為與電視收視率并行的重要行業(yè)指標。這事實上意味著，業(yè)已拋棄電視平臺的年輕一代數(shù)碼原住民的欣賞趣味，得以擺脫過往“不可見”的狀態(tài)，并憑借這一指標而被數(shù)值化，從而納入整個電視工業(yè)的生產(chǎn)體系。
在網(wǎng)絡大數(shù)據(jù)分析中，作為傳統(tǒng)電視收視大戶的婆媳劇、諜戰(zhàn)劇、抗日劇的表現(xiàn)頗為慘淡，這并不出人意料。相對的，《瑯琊榜》《偽裝者》《花千骨》 《古劍奇譚》《太子妃升職記》等幾部作品，卻留下了一連串引人矚目的現(xiàn)象級數(shù)據(jù)和較為正面的口碑。從表面上看，這些作品題材各異，播放平臺不同，制作水準存在相當大的差距，收視成績也有好有壞，但卻又內(nèi)在地被某些隱秘的共性串聯(lián)起來。在這些共性中，無論是顯而易見的男星高顏值還是蘊含其中的性別倒錯元素，無不體現(xiàn)出傳統(tǒng)電視收視群體和年輕的數(shù)碼原住民之間圍繞性別觀、婚戀觀等問題的代際間價值觀沖突。
《古劍奇譚》海報，有人評價“師姐別破壞畫面!”可見該劇在男女角色上的偏重
具體來看，最早因網(wǎng)絡數(shù)據(jù)驚人而備受矚目的《古劍奇譚》和同為古裝仙俠偶像劇的《花千骨》，都毫不掩飾地將所謂高顏值作為最大賣點。在《古》劇的宣傳活動中，女性主演的微妙缺席和宣傳稿里對幾位男性主演顏值的贊美，明白無誤地把男星的高顏值這張王牌打在了明面上。最終，《古》劇不負眾望地為娛樂圈輸出了數(shù)名被定位為高顏值的偶像。而《花千骨》里的顏值擔當，則較為集中地體現(xiàn)在男主角白子畫身上，與《古》劇里的男性角色不同，白子畫白衣飄飄神情冷傲的形象被概括為“禁欲系”。這種針對不同種類高顏值男星所進行的類型細分，充分說明了此類消費市場的擴張與日漸成熟。
霍建華在《花千骨》中飾演男主角“白子畫”，塑造了一個白衣飄飄神情冷傲的“禁欲系”美男子形象。針對不同種類高顏值男星進行的類型細分，說明了此類消費市場的日漸成熟。
觀眾對英俊美貌男演員的喜愛當然并非始于今日，只不過，在我看來，這種喜愛曾被過分壓抑，并強行轉化為對硬漢形象的尊敬與崇拜。以至于帶有審美意味的稱謂“奶油小生”，長期以來成為男演員們避之不及的惡名。這一部分市場需求當然不會憑空消失，隨著年輕一代的成長，日韓偶像得以迅速上位填補了這片空白。而左右電視收視率的中年人群則延續(xù)了對“奶油小生”的負面評價，電視工業(yè)生產(chǎn)端接收不到對顏值消費的具體需求反饋，造成了大陸地區(qū)這一類型男演員的長期匱乏。
當大數(shù)據(jù)分析成為新的行業(yè)標準之后，憑借可量化的人氣指標，以顏值為賣點的新一代英俊小生們的商業(yè)價值才得以被生產(chǎn)端、投資方和廣告商們真正把握。即使這批年輕演員在傳統(tǒng)評價體系(表演獎項、收視率、票房)中尚未取得真正突出的成績，但憑借驚人的互聯(lián)網(wǎng)流量，已足以使他們迅速崛起。
再看近來火爆的《偽裝者》與《瑯琊榜》等，同樣不乏販售顏值的成分，但除此之外，這幾部劇中普遍存在的性別倒錯元素尤其引人注目。
在《偽裝者》中，被鏡頭語言建構而成的觀看對象和審美對象，毫無疑問是以明樓為首的明家三兄弟，他們風度翩翩衣著得體，文能用拉丁文吟詩，武能取眼鏡片殺人，風格橫跨老干部、暖男，充分滿足各種需求，成為所謂高顏值的新典范和里程碑。
《偽裝者》劇照。汪曼春與明樓之間的情感糾葛，充滿了性別倒錯的意味。
但值得注意的是，汪曼春與明樓之間的情感糾葛，充滿了性別倒錯的意味。與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)片中“美艷女特務色誘諜報人員”的固有敘事和性別秩序不同，汪曼春看似美艷狠辣，但當她來到明樓面前時，神情與動作，皆是墜入情網(wǎng)的少女情態(tài)，非但沒有余力賣弄風情，反而時時被明樓迷惑，為情所誤，于殺伐果斷中生出英雄氣短。這種“立場堅定，偶爾受誘惑”的行為模式，對應的是傳統(tǒng)諜戰(zhàn)片中的男主角。反觀明樓，才恰恰是原本美艷女特務所應當扮演的“引誘者”形象。他的儒雅氣質(zhì)與偽裝出的深情款款，在鏡頭的凝視和渲染下，于汪曼春和帶入了汪曼春視角的女性觀眾而言，無疑是一種高明且高級的色誘與賣弄風情。