最近好萊塢沒有在拍攝漫畫系列電影的時候，它在拍攝人工智能。為什么？因為人工智能給我們提供了一扇窗，讓我們思考人類的意義所在，以及我們在這個世界上的位置。
這是一個哲學范疇的話題，而斯派克瓊斯、史蒂文斯皮爾伯格、雷德利斯科特等重量級的導演都把電影作為一個平臺來探索人工智能的世界，以及人工智能的發(fā)展可能意味著什么。
邪惡的人工智能在好萊塢作品中也有很長的歷史，也許是因為那些機器敵人讓人類的領(lǐng)導顯得更加英勇，或許是因為科幻小說隨著時間的推移變得越來越反烏托邦。不過，雖然好萊塢的一些作品是對的，但在工作中還是有很多藝術(shù)加工成分。讓我們來看看好萊塢在人工智能方面的一些錯誤理解，以及為什么。
1.智能VS.感知VS.智慧
好萊塢對“類人”的智力很感興趣，因為它使我們有可能忽略人工智能的一個深層哲學根源：如何定義智力并決定某物是否具有智能行為。這些問題構(gòu)成了哲學的一個分支，要求我們思考意識、智力、感知和智慧的本質(zhì)。這些術(shù)語都是相互關(guān)聯(lián)的，但它們往往有各自的獨特之處。但好萊塢不會這樣想。
在好萊塢，感知能力也就是即主觀體驗的能力，通常被等同于智慧，即根據(jù)過去的經(jīng)驗和理解采取行動的能力。“智力”更難去定義，尤其是通過諸如像圍棋這樣的人工環(huán)境中表達出來的時候。但好萊塢電影通常會任意選擇一個術(shù)語并闡釋，以此為主題接受一個具有挑戰(zhàn)性的思考問題，然后用這個術(shù)語來解決一個問題：一臺設(shè)定的機器比人類更可怕、更聰明。
2.忽略開發(fā)過程
說起電影中最可愛的人工智能形象，迪士尼皮克斯動畫電影《機器人總動員》里的英雄人物瓦力可以說是當之無愧了。瓦力將自己的能力提升到了一個全新的水平，把自己從垃圾壓縮機升級到環(huán)?；顒尤耸俊Ｍ吡Φ霓D(zhuǎn)變始于其突然的感知能力（可以說是智慧），但源自哪里呢？也許“瓦力”最初是作為人工智能來制造的，這樣它就可以在收集垃圾時學會更多東西。這在技術(shù)上是一個非常高端的人工智能領(lǐng)域，用來生成愛情和懷舊的感覺。它的對接站周邊區(qū)域肯定是干凈的，但不清楚它如何或者為什么會學習收集模糊物體作為業(yè)余愛好。是啊，這看起來太吹毛求疵了，無論如何我們很喜歡這部電影。但是有成千上萬的機器人，即使不是幾百萬。瓦力是唯一一個通過某種神奇的過程引導自己擁有智力的機器人嗎？
3.進入恐怖谷
斯皮爾伯格執(zhí)導的電影《人工智能》給我們講述了一個機器人小孩大衛(wèi)的故事，他被設(shè)定為能夠“愛”。雖然這部電影的一些內(nèi)容是正確的，比如大衛(wèi)對預(yù)設(shè)程序的堅持，但其中卻有一個大的錯誤“恐怖谷”。這個詞是由日本機器人專家Masahiro Mori在1970年發(fā)明的，它指的是人們對機器人的負面反應(yīng)，這些機器人太像人類，但又不是完美的人類。即使你能承認這部電影比科幻電影更接近幻想（我相信），或者到目前為止，所有這些都已經(jīng)解決了，但你真的不能用同樣的理由來拍攝關(guān)于人形機器人的電影。人類善于發(fā)現(xiàn)一些不太正確的東西，尤其是在身體語言和面部表情方面。最成功的類人機器人一定會有夸張的特征，就像電影里看到的那樣。這種方法繞過了恐怖谷理論，采用了一種人形設(shè)計，并在上面堆了足夠多的呆萌表情，顯然目的不是要成為真正的人類。
4.你所需要的只是你自己
自《弗蘭肯斯坦》以來，一個創(chuàng)造生命的瘋狂科學家概念就一直存在，似乎把一些肢體拼接在一起需要的技術(shù)專業(yè)知識要比開發(fā)人工智能要少得多。然而，好萊塢喜歡這樣一種概念，即人工智能的軟件不僅可以由一個人完成的，而且硬件也只是一個即插即用的設(shè)備。雖然2015年的電影《機器姬》花了很多時間來探索謹慎的、深度迭代的人工智能之旅，但它也給了我們一個發(fā)明家，他一手開發(fā)了類似人類的人工智能，以及一種配套的人形機器人所有這些成果都來自于他的地下室。雖然現(xiàn)有的很多人工智能工具正有力地推動著普及，但這種技術(shù)的目的是解決具體的商業(yè)問題，但它們并不是類人的人工智能。當然，聊天機器人會讓你以為你是在和一個人聊天，但是花20分鐘和一個機器人在一起，你就會停止這種想法。