但是在制作上，這個節(jié)目難度也更大：李谷一本人就站在影像旁邊，觀眾勢必會將二者進(jìn)行對比，再者，李谷一的形象已深入觀眾心中。

       節(jié)目組特邀請國內(nèi)專業(yè)視覺工程服務(wù)商數(shù)虎Digital Tiger團(tuán)隊(duì)加盟進(jìn)行制作。在制作之初，制作人員便要收集大量李谷一30年前演唱《鄉(xiāng)戀》的影像資料與照片，對面部表情、身體動作的制作進(jìn)行參考，并向李谷一借來當(dāng)年的演出服，為衣服的制作與材質(zhì)做參考。

       再通過動作捕捉與數(shù)據(jù)修復(fù)來實(shí)現(xiàn)虛擬人物動作的連貫性。然而由于當(dāng)年資料欠缺與質(zhì)量問題，給修復(fù)帶來很大困難。由于制作時間與素材的限制，虛擬人物在表情等方面有很大提升空間。但當(dāng)天晚會上，李谷一與當(dāng)年的自己還是完成一場經(jīng)典的跨時空對話。

       3D立體復(fù)原結(jié)合增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)

       這個表演的舞臺呈現(xiàn)方式受到眾多技術(shù)發(fā)燒友的討論。對于李谷一如何遇見30年前的“李谷一”，大家觀點(diǎn)大致分為兩派：一派支持全息投影技術(shù)，另一派則認(rèn)為是增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，與蛇年央視春晚中演播廳內(nèi)無處不在的“福”字、中國結(jié)等呈現(xiàn)技術(shù)一樣。

       節(jié)目上演后，表演用的是增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)實(shí)現(xiàn)最終的舞臺呈現(xiàn)。通過攝影機(jī)、相關(guān)軟件系統(tǒng)與虛擬影像的配合，呈現(xiàn)最終舞臺效果。當(dāng)然，運(yùn)用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)也意味著這個表演從屏幕上看會更好看，因?yàn)樵谖枧_上，觀眾是看不到30年前李谷一的存在。