“想一想在商務(wù)談判中，如果說坐在談判桌對面的人，我們可以從他們的表情中讀出他們情緒的話，肯定是很有價值的”

——Alex Pentland

Pentland說的這句話中，并不是在指我們與他人溝通時所進行的察言觀色，而是指通過可穿戴設(shè)備（這里很可能是一款頭戴設(shè)備）來收集對方的數(shù)據(jù)，并通過算法和大數(shù)據(jù)分析來識別對方的情緒。

科技可以比你自己更了解你，可以看穿你的一切，這“恐怖”的時代，就像這期的百度百家THE BIG TALK主持人艾誠說的，“一個‘裸奔’的時代”.這仍然遙遠，但大數(shù)據(jù)的的確確在入侵我們的生活。

不是你選擇電影而是電影選擇你

我們?nèi)ル娪霸嚎措娪?，都會根?jù)自己的喜好進行選擇，而電影公司都希望迎合觀眾的喜歡制作電影，他們知道一些簡單的邏輯，比如青春期少女和大媽都喜歡都教授，男性喜歡動作片等等。

但在大數(shù)據(jù)時代，電影在瞄準(zhǔn)特定觀眾群上將變得前所未有的精確，以至于一部電影在放映之前就可以知道它會有多少觀眾，有哪些觀眾。一個知名的案例是《紙牌屋》，制作這部劇的Netflix知道這些觀眾喜歡什么樣的情節(jié)，他們喜歡什么樣的演員，他們喜歡什么樣的觀看方式，等等（相信還有很多參數(shù)），然后照著得到的數(shù)據(jù)制作了這部劇，結(jié)果大受歡迎。

想要準(zhǔn)確地預(yù)測用戶需求和喜好的不僅僅只有電影公司，走在前列的還有在線音樂和廣告業(yè)，比如蝦米音樂的推薦服務(wù)，它會根據(jù)你聽過的歌，跳過的歌，關(guān)注的人等數(shù)據(jù)來為你推薦曲目，豆瓣FM也是如此。廣告營銷中的一個經(jīng)典案例是，一家美國超市通過分析用戶的購買行為，比用戶的父母還早知道她懷孕的消息，從而提前寄出了DM廣告。

這些都只是大數(shù)據(jù)的一些早期應(yīng)用，真正的大數(shù)據(jù)時代，在Pentland眼中，是一個到處都是傳感器和智能設(shè)備的世界，甚至是我們的身體里面。在這個世界，我們每個人都無時無刻都在產(chǎn)生海量的數(shù)據(jù)，而通過這些數(shù)據(jù)分析制作出來的電影，你肯定會看，因為你的需要已經(jīng)被如此精準(zhǔn)的定位。此時，你以為是自己在選擇喜歡的電影，其實電影在制作之初就已經(jīng)選擇了你。這有什么不好呢？

讓作家失業(yè)

無論是導(dǎo)演還是作家都不會否認，他們做出來的東西是給人看的，而他們也會自豪地表示，這是我的創(chuàng)意被人喜歡，即便他們時常遇到作品不受歡迎的情況。

然而在大數(shù)據(jù)時代，定位精準(zhǔn)的產(chǎn)品和營銷，保證了產(chǎn)品在推出之前就知道有人會買單。代價是，導(dǎo)演和作家都得遵循大數(shù)據(jù)安排。在這種情況下，作家不會丟掉工作，但他們都會失業(yè)，因為不再是創(chuàng)作者，和碼農(nóng)（碼字的碼）又有什么不同呢？