“大數(shù)據(jù)”，是今年最炙手可熱的話題。美國視頻網(wǎng)站Netflix豪賭1億美元制作的連續(xù)劇《紙牌屋》也在這個概念下迅速走紅，它的成功，讓國內視頻網(wǎng)站也看到了“數(shù)據(jù)”的力量，開始試水，那么，大數(shù)據(jù)是否真的無所不能？國內會不會出現(xiàn)利用大數(shù)據(jù)算出的網(wǎng)絡影視作品的成功案例？

Netfilx“算”出《紙牌屋》

Netfilx這是大數(shù)據(jù)運用在視頻網(wǎng)站上首個突出的成功典型，在這部劇背后，“大數(shù)據(jù)”幾乎貫穿了《紙牌屋》包括制作、營銷發(fā)行在內的所有環(huán)節(jié)。

在《紙牌屋》的制作過程中，它通過收集每天產(chǎn)生在Netfilx上的產(chǎn)生3000多萬個行為：包括用戶會在哪里暫停、回放、快進，以及評論和搜索請求。也就是說，如果幾百萬個觀眾都在某一個節(jié)點做了快進或者回放的動作，這個動作就具備了可以分析的意義，然后用分析結果來指導內容生產(chǎn)。

在《紙牌屋》播映的首個季度，Netfilx的財報就顯示新增用戶300萬， Netfilx的股價也一度暴漲26%，市值與去年最低值相比翻了三番，讓這家本來已經(jīng)處在谷底的公司得以翻身。

國內視頻網(wǎng)站效仿嘗鮮

《紙牌屋》的迅速躥紅，讓大數(shù)據(jù)在國內也掀起了一陣風，影視行業(yè)和視頻網(wǎng)站都開始蠢蠢欲動。

樂視影業(yè)出品的《小時代》將在近期上映，樂視影業(yè)總裁張昭稱，樂視正在利用“大數(shù)據(jù)”來指定“一定三導”的策略：“我們在投資和發(fā)行前以數(shù)據(jù)定位，分析競爭對手做導航，以網(wǎng)絡將觀眾吸引進入電影院為導流，以及線下體驗服務做導購。”，對于《小時代》的票房，張昭認為幾乎是可以預測出來的。

愛奇藝也正在做著類似的事情，愛奇藝CEO龔宇以《人在囧途》為例，他說：“電影《人在囧途》在院線的表現(xiàn)雖然平淡，但在網(wǎng)上的播放量甚至超過了《唐山大地震》。而一個著名導演拍攝的一部30分鐘左右的微電影，播放量甚至超過《人再囧途之泰囧》。”基于這個數(shù)據(jù)，龔宇透露愛奇藝正在籌備將這個微電影重新拍攝制作為一部“大電影”。

大數(shù)據(jù)被神化了？

但仍然有觀點認為，大數(shù)據(jù)對于視頻網(wǎng)站內容生產(chǎn)上的作用被神化了。優(yōu)酷土豆總裁古永鏘直言，“所謂的大數(shù)據(jù)分析，都是后期為了宣傳包裝出來的概念。”，古永鏘認為，《紙牌屋》的成功靠的仍然是SONY的制作功底，大數(shù)據(jù)固然有用，但不能被夸大。搜狐視頻COO劉春更是擔憂用數(shù)據(jù)指導出來的影視劇缺乏原創(chuàng)精神，創(chuàng)作將變得“模塊化”，以后越粗制濫造的影片，觀眾越多，票房越高。

網(wǎng)易科技在采訪中得知，不少影視制作行業(yè)人士對所謂用大數(shù)據(jù)來指導影視創(chuàng)作并不十分推崇，在國內的影視制作行業(yè)中，導演、編劇、明星陣容依舊是決定收視率的最主要因素。即便是《紙牌屋》，扣上了“大數(shù)據(jù)”的帽子，它的成功看上去很順利成章，但如果摘下著這頂帽子，《紙牌屋》也未見得是失敗的，畢竟，這本來就是一部備受歡迎的經(jīng)典劇目，主演大衛(wèi)·芬奇、凱文·史派西也擁有龐大的粉絲數(shù)量。

不管大數(shù)據(jù)在《紙牌屋》中是否起到了決定性的作用，對國內的影視制作市場來說，完全利用大數(shù)據(jù)來決定內容生產(chǎn)仍然不太成熟。

一方面，國內的視頻網(wǎng)站的用戶付費習慣還未形成，主要盈利模式仍然是廣告投放，這就意味著完全讓用戶很難去決定影視劇的演員、導演、劇本。另外一方面，對數(shù)據(jù)的梳理和挖掘上，技術門檻仍然很高。龔宇坦言，每天在愛奇藝上的產(chǎn)生的日志文件的數(shù)據(jù)量，是每天新增的視頻數(shù)據(jù)的300多倍，但面對這個龐大的數(shù)字，由于受到IT技術、數(shù)字模型的限制、愛奇藝其實只挖掘了很小的一部分。更難以改變的現(xiàn)實是，國內市場缺乏成熟的透明度，視頻網(wǎng)站的流量、院線的票房數(shù)據(jù)都包含很大的水分，這讓數(shù)據(jù)的真實性都難以保證，數(shù)據(jù)分析和挖掘就更難談起了。